中工網(wǎng)記者 尹文卓

報(bào)紙+土+水泥塊=煎牛排。

這是什么公式？

5月22日，擬音師王磊使用這個(gè)特定的“公式”為中工網(wǎng)記者模擬了電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中煎牛排的聲音片段。

王磊模擬電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中煎牛排片段的音效。中工網(wǎng)記者吳竹韻 攝

“我主要負(fù)責(zé)影視后期聲音制作。在錄音棚內(nèi)用道具還原影視作品中的現(xiàn)場(chǎng)聲音，包括前期錄制時(shí)無(wú)法收音的一些音效。”從業(yè)20多年，王磊給自己的定位是“藝術(shù)從業(yè)者”，因?yàn)閿M音師在國(guó)際上被稱作“Foley Artist”。

走進(jìn)王磊的工作室，四五十平方米大的房間里面堆滿了各種各樣奇奇怪怪的道具，光是空礦泉水瓶就有十來(lái)個(gè)。這些“家伙事兒”大多是他從舊貨市場(chǎng)淘來(lái)的。為了方便模擬在各種地面走路發(fā)出的不同聲音，工作室的地面還留出了砂石區(qū)和黃土區(qū)。

擬音時(shí)，“舊貨市場(chǎng)”里的每一樣物品都是寶貝：兩個(gè)老式皮搋子在王磊手里被創(chuàng)作出如同萬(wàn)馬奔騰般的聲音；兩把舊羽扇，就可以模擬群鳥(niǎo)受驚撲飛逃走的聲音；一塊布或一件舊衣服，同樣能模擬出熊熊烈火燃燒帶起的氣浪聲……在這里，每一件看似平凡的物品，在王磊的手中都能煥發(fā)出全新的生命，模擬出令人意想不到的聲音效果。

王磊向中工網(wǎng)記者展示羽毛扇模擬小鳥(niǎo)扇動(dòng)翅膀的聲音。中工網(wǎng)記者尹文卓 攝

王磊介紹，擬音不僅是簡(jiǎn)單地將聲音錄入到對(duì)應(yīng)的畫面中，更關(guān)鍵的是要深入理解畫面中的情境、環(huán)境因素以及人物情緒，只有這樣才能創(chuàng)造出飽滿的聲音效果。“以走路的聲音為例，首先需要模擬出腳步原本的聲音，此時(shí)走路的是什么人很重要，尤其作為男人去模擬女人走路的聲音，這需要不斷練習(xí)。此外，還要考慮地面狀況，同樣的地面在雨天和晴天時(shí)，腳步與地面摩擦聲是不同的。最后是情緒，影視作品中的人物是高興還是悲傷，走路時(shí)的狀態(tài)不同，相應(yīng)的聲音也有所不同。只有將這些因素都考慮到，并且精心制作，才能創(chuàng)作出飽滿且有表現(xiàn)力的聲音。”

王磊模擬子彈上膛的聲音。中工網(wǎng)記者尹文卓 攝

精致的電影畫面、凌亂的工作室，節(jié)奏考究的影視作品、手忙腳亂的擬音師，兩種割裂的畫風(fēng)在王磊的短視頻作品中形成鮮明對(duì)比，可畫面之外的聲音又能巧妙契合在一起。這就是王磊在擬音過(guò)程中非常重視的因素——卡點(diǎn)，也是觀眾在觀看影視作品過(guò)程中感受到的聲畫對(duì)位。

“做我們這行卡點(diǎn)要準(zhǔn)，所以擬音時(shí)必須按照擬音師的習(xí)慣去擺放道具位置。如果道具放錯(cuò)位置會(huì)導(dǎo)致動(dòng)作發(fā)生細(xì)微變化，進(jìn)而造成聲音和畫面不同步，最終‘整段垮掉’。”王磊直言這波操作“人都要掰開(kāi)了”。

王磊模擬戴盔甲的士兵行軍、停下的音效。中工網(wǎng)記者吳竹韻 攝

擬音師是一群十分熱愛(ài)生活的人，隨時(shí)保持著旺盛的好奇心和聲音敏感度。王磊就是如此，在家里關(guān)柜門聽(tīng)見(jiàn)“嘎吱”聲，他都會(huì)聯(lián)想到在錄音棚里可以用什么聲音去還原。不僅如此，他還自己做了一個(gè)“吱吱盒”，能夠發(fā)出不同類型的“吱吱嘎嘎”的聲音。記者閉上眼睛，靜靜地聽(tīng)著“吱吱盒”發(fā)出的聲音，恐怖電影中的場(chǎng)景躍然于腦海中。

王磊向記者展示“吱吱盒”。中工網(wǎng)記者尹文卓 攝

擬音能為影視作品錦上添花，也能突顯畫面中原本潛藏的暗線。王磊通過(guò)拍攝短視頻讓擬音師這個(gè)神秘的職業(yè)從幕后走到大眾視野中，讓更多人意識(shí)到影視作品中聲音元素不可替代，也希望行業(yè)生態(tài)能夠越來(lái)越好！