4月27日晚，第二十屆中國電影華表獎頒獎典禮在山東省青島市舉行。作為中國電影的政府獎，華表獎不僅是對優(yōu)秀電影作品的表彰和鼓勵，更是洞察中國電影業(yè)深刻變革和發(fā)展趨勢的重要窗口。尤其是近年來，華表獎的獲獎電影反映出中國電影在題材、技術(shù)、文化表達(dá)等方面實(shí)現(xiàn)了多維突破，在世界舞臺上愈發(fā)自信。

破繭，題材破局實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身

從本屆華表獎獲獎情況來看，《萬里歸途》《志愿軍：雄兵出擊》等影片，均將宏大敘事與個(gè)體命運(yùn)、家國情懷與個(gè)人情感相結(jié)合。

“本屆獲獎的新主流電影不僅在視聽語言和制作規(guī)模上達(dá)到新高度，也反映出中國主流電影創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入與觀眾深度對話、與時(shí)代同頻共振的新階段。”北京電影學(xué)院研究生院院長、博士生導(dǎo)師王海洲說。

近年來，現(xiàn)實(shí)主義電影題材也越來越受到觀眾喜愛。《第二十條》《三大隊(duì)》《失孤》《奇跡·笨小孩》等影片，將鏡頭對準(zhǔn)了現(xiàn)實(shí)生活和社會的不同切面，體現(xiàn)了電影人強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和人文關(guān)懷。

“這些影片顯示了現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。”北京電影學(xué)院中國電影文化研究院助理研究員尹鵬飛說，華表獎對這類作品的青睞，反映出中國電影正在回歸現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路線。

“近年來，《我和我的祖國》《長津湖》等作品對主旋律的表達(dá)方式逐漸細(xì)膩深入，逐漸提高了觀眾對主旋律影片的認(rèn)可度。”中國電影家協(xié)會副主席黃曉明說。

4月27日，與會嘉賓在頒獎活動入場式上接受采訪。當(dāng)日，第二十屆中國電影華表獎頒獎活動在青島西海岸新區(qū)星光島舉行。新華社記者 李紫恒 攝

中國電影評論學(xué)會會長饒曙光認(rèn)為，以主旋律電影題材為主的中國電影從“說教式”敘事轉(zhuǎn)向“共情式”敘事，既叫好又叫座，逐步形成新主流。

北京電影學(xué)院中國電影文化研究院副教授葉航表示，新時(shí)代眾多電影創(chuàng)作者堅(jiān)持“主旋律”和“多樣化”融合發(fā)展，用符合觀眾期待的沖突模式來潤物無聲地實(shí)現(xiàn)價(jià)值認(rèn)同成為當(dāng)下電影人主要著力方向。

煥新，實(shí)現(xiàn)電影工業(yè)化新發(fā)展

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，華表獎也見證了我國電影工業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展的過程。

“我們通過模塊化等方式完成道具、場景布置，整體生產(chǎn)效率極大提升。我們還在不斷嘗試應(yīng)用新技術(shù)，比如虛擬拍攝、人工智能等。”中國電影家協(xié)會副主席、本屆獲獎影片《流浪地球2》導(dǎo)演郭帆說。

中國電影家協(xié)會副主席、博納影業(yè)集團(tuán)董事長于冬表示，中國電影的工業(yè)基礎(chǔ)已經(jīng)累積到一定程度，完全有能力做出世界級大片。“以《長津湖》為例，這部作品的意義不僅將中國的電影工業(yè)化規(guī)格推向新高度，更反映出中國能夠從容面對相當(dāng)于好萊塢A級水準(zhǔn)的制作和投資。”

這是4月27日拍攝的第二十屆中國電影華表獎頒獎活動室外紅毯區(qū)（無人機(jī)照片）。新華社記者 李紫恒 攝

電影工業(yè)化體系持續(xù)煥新，與影視基地的硬件輔助相輔相成。北京電影學(xué)院中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究院院長、教授吳曼芳表示，青島東方影都、橫店影視城等基地能夠提供國際級的影視拍攝支持，為中國電影工業(yè)化創(chuàng)新提供了不可或缺的硬件支撐。

青島東方影都產(chǎn)業(yè)控股集團(tuán)總裁孫恒勤表示，目前以東方影都產(chǎn)業(yè)園為核心的影視制作配套產(chǎn)業(yè)鏈已日趨完善，包括希娜魔夫、香港永譽(yù)等多家行業(yè)領(lǐng)軍企業(yè)均已入駐。東方影都已成為具有國際一流標(biāo)準(zhǔn)的超大型影視拍攝基地，持續(xù)推動中國電影工業(yè)化進(jìn)程發(fā)展。

自信，扎根傳統(tǒng)講好中國故事

近年來，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為靈感源泉的國產(chǎn)電影蓬勃發(fā)展，成為講好中國故事的重要載體。其中，獲得本屆華表獎“特別貢獻(xiàn)影片”的《哪吒之魔童鬧海》更是躋身全球影史票房前五。

北京電影學(xué)院中國電影文化研究院副院長、副研究員趙斌表示，《哪吒之魔童鬧海》通過對傳統(tǒng)神話的現(xiàn)代改編，以精湛的動畫技術(shù)與本土化的情感表達(dá)，既具傳統(tǒng)文化魅力又符合現(xiàn)代審美，彰顯了中國動畫電影的工業(yè)實(shí)力。

“我希望能夠把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與藝術(shù)成就，用當(dāng)代的創(chuàng)作理念和視聽語言呈現(xiàn)給全世界觀眾。”本屆華表獎獲獎影片《封神第一部：朝歌風(fēng)云》導(dǎo)演烏爾善說，在籌備《封神三部曲》期間，他和主創(chuàng)人員赴山西、陜西、河南等多地實(shí)地考察。還為青年演員安排了先秦文化史、“君子六藝”等學(xué)習(xí)內(nèi)容，培養(yǎng)他們對傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，幫助他們完成經(jīng)典神話角色的塑造。

2月6日，在遼寧沈陽一家影院拍攝的《哪吒之魔童鬧海》海報(bào)。新華社記者 李鋼 攝

北京電影學(xué)院中國電影文化研究院黨總支書記、副教授王昱華認(rèn)為，《流浪地球》系列與《封神三部曲》等作品，無不把文化主體性建構(gòu)為核心的軟實(shí)力升級放置首位。“比如《長安三萬里》，這部影片深度發(fā)掘中華詩詞中的人文精神與哲學(xué)思辨。這種以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為內(nèi)涵的國產(chǎn)電影‘歷久彌新’，優(yōu)秀的東西永遠(yuǎn)經(jīng)得起時(shí)間的錘煉。”

根植中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使新時(shí)代的中國電影越來越受到海外觀眾的認(rèn)可。《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在法國140家影院放映近500場；《哪吒之魔童鬧海》以150億元票房沖進(jìn)全球前五，實(shí)現(xiàn)了我國電影史上的歷史性突破；《長安三萬里》摘得第十屆絲綢之路國際電影節(jié)“金絲路獎”最佳動畫片、榮膺東京國際電影節(jié)中國電影周金鶴獎最佳動畫片、入圍第96屆奧斯卡“最佳動畫長片”參評名單……電影中的“中國故事”正展現(xiàn)出日益強(qiáng)大的國際影響力。

策劃：張曉松

主編：楊守勇、孫聞

記者：王凱、張武岳、邢拓